第158章 论香江电影五十年之现状
第158章 论香江电影五十年之现状
忧幻视觉楼前，已经聚集了数十家媒体的记者。长枪短炮架了一排，保安不得不出来维持秩序。
吴忧的车刚到楼下，记者们就一拥而上。
“吴导，吴白鸽导演回应了您的批评，说您狂妄自大，看不懂他的电影，您有什么想说的吗？”
“吴导，您是否认为自己的言论过於激烈，不尊重前辈？”
“吴导，香江多位导演都对您的言论表示不满，您是否对香江电影有偏见？”
问题一个接一个，像连珠炮一样砸过来。
吴忧推开车门，却没有立即回答。他看了看周围密密麻麻的记者，又抬头看了看忧幻视觉所在的楼层，忽然笑了。
“各位记者朋友，今天来了不少人啊。”他的声音平静，“咱们別在太阳底下站著了，有什么问题，到会议室里慢慢聊吧。
72
说完，他对身边的助理说了几句。助理点点头，转身对记者们说：“请大家跟我来，我们在三楼会议室安排了採访。”
记者们面面相覷，但很快反应过来，跟著助理进了写字楼。
三楼会议室已经布置好了。讲台、话筒、座椅，一应俱全。忧幻视觉的工作人员给每位记者发了矿泉水，安排大家有序入座。
吴忧几分钟后走进来，没有坐，而是直接站到了讲台前。他今天穿得很简单，白色衬衫，深色裤子，但往那儿一站，整个会议室的气场就不一样了。
“今天记者朋友来了不少，有內地的，有香江的，还有日本的。”吴忧扫视了一圈，微笑道，“我知道大家最关心什么问题。这样吧，我给大家半小时时间，大家可以隨便提问，我知无不言。至於能不能採用，怎么报导，那就是各位自己的事情了。
话音刚落，几乎所有人都举起了手。
吴忧点了第一排的一位女记者。
“吴导您好，我是《南方娱乐周刊》的记者。”女记者站起来，“我们採访了杜琪峯导演和其他几位香江导演、编剧，他们对您在机场的言论都表达了不满。杜导特別提到您对香江电影缺乏应有的尊重。对此您怎么看？”
吴忧点了点头，没有立即回答。他在讲台上渡了几步，似乎在组织语言。
“我知道，今天大家过来，主要都是想问类似的问题。”他停下脚步，面向记者们，“那我就集中回应一下吧。”
会议室里安静下来，只有摄像机和照相机工作的轻微声响。
“我给大家说一说歷史吧。”吴忧开口，声音清晰而平稳，“就说香江电影史。歷史是什么？是人们对过去人物和事件的记录，也是事物发展规律的体现。在我看来，香江电影的衰落，不是某个人或某些人的责任，而是一种歷史的必然，是不可逆转的趋势。”
此言一出，台下一片譁然。记者们交换著惊讶的眼神，谁也没想到吴忧会这么直接，这么绝对。
吴忧抬手压了压，示意大家安静。
“我们可以回顾一下，香江电影最辉煌的时代是在五十年代到八十年代。那时候，香江电影为什么能在东南亚有那么大的影响力？”他提出问题，然后自问自答，“有人说是因为动作巨星，有人说是因为电影质量出色。这些话都有道理，但都没有说到本质。”
他走到讲台一侧，手轻轻搭在讲台上。
“从歷史规律来讲，香江电影在东南亚的影响力，首先源於香江的经济龙头作用。在那个时代，在整个东南亚地区，香江的经济影响力和辐射能力是无可比擬的。东南亚各国对香江都有一种嚮往，嚮往它的繁华，它的自由，它的现代化。这种嚮往，自然会延伸到香江的电影上。”
记者们开始认真记录。这个角度，他们之前確实没怎么想过。
“第二个原因，是观眾基础。”吴忧继续道，“五十年代到八十年代，东南亚的第一代和一代半华侨，是香江电影的主力观眾。他们在语言、文化、情感上与香江有天然的联繫，他们追捧香江电影，並且带动了更多的本地居民成为香江电影的观眾。”
“但是，”吴忧话锋一转，“隨著这一代华侨逐渐老去，新一代的华侨后代成为观影主力。这些年轻人生长在本地，对香江没有父辈那种特殊情感，甚至因为语言问题，他们更倾向於观看欧美电影。所以，香江电影逐渐失去东南亚市场，是不可避免的歷史进程。”
台下的记者们有些傻眼。他们原本以为吴忧会情绪化地反击，会批评某个导演或某种现象，没想到人家直接从歷史规律、经济发展、观眾代际更替的角度分析问题。这让他们怎么添油加醋？怎么製造衝突？
吴忧喝了口水，继续说道：“刚才我说的是客观歷史规律，是个人无法改变的大趋势。下面，我再说说香江电影的主观问题，也就是香江电影人自己对行业衰落应该承担的责任。”
记者们再次打起精神。
“早在上世纪九十年代，当台湾市场不再追捧香江电影的时候，香江电影人就已经意识到行业开始走下坡路了。”吴忧的语气变得严肃，“但是面对这种情况，他们並没有积极自救，没有认真分析失去市场的真正原因，更没有正面对抗好莱坞的勇气。他们选择了最容易的路，四处化缘。”
“2001年坎城电影节期间的香江之夜”，就是这个思路的集中体现。”吴忧提到这个很多记者都知道的事件，“香江电影人希望通过展示自己的国际化”，吸引欧美资本的投资。但结果呢？欧美资本並不买帐。在寻求欧美资本无果后，他们又把目光转向內地。”
吴忧顿了顿，目光扫过在场的一些香江记者。
“来到內地后，香江电影人並没有吸取教训。相反，他们把在香江时期的一些陋习也带了过来。看到张一谋导演的《英雄》大获成功，这些导演就像以前在香江时那样，开始跟风拍摄同类题材。如果不加以限制，他们会把一个热门题材拍到烂、拍到臭、拍到观眾彻底厌烦为止。”
这话说得相当直接，几个香江记者的脸色变得不太好看。
“香江有些导演特別喜欢头脑风暴”，创作隨意性很强。”吴忧举了个例子，“我听说《古惑仔》系列，有的片子七八天就拍完了。还有些导演、演员同时轧几部戏，今天在这个剧组，明天在那个剧组。这些行为不仅没有被批评，反而被拿来宣传，用来证明自己是天才”。”
他摇了摇头：“但我认为，这根本不符合电影创作的基本规律。当然，我不否认灵感迸发的可能性，有些导演可能在很短时间內拍出一部经典作品。但这绝对不应该成为一种常態，更不应该被推崇。所谓的飞纸仔”更是行业不健康的集中体现。”
吴忧回到讲台中央，双手撑在讲台上，身体微微前倾。
“一个行业，拥有了这么多痼疾，它的没落自然不可避免。这不是某个人能改变的，这是整个行业生態的问题。香江电影如果想要重生，需要的不是怀念过去的辉煌，不是指责別人的批评，而是深刻的自我反思和彻底的改革。”
说完这番话，吴忧直起身，对记者们说：“关於香江电影，我今天就说这些。记者朋友们可以继续提问了，和上面类似的问题就不必再问了。”
会议室里沉默了几秒钟，然后几乎所有人都再次举起了手。
吴忧点了另一名记者。
“吴导，我是《东方日报》的记者。”一个戴眼镜的男记者站起来，“吴白鸽导演在回应中特別提到，他將在《赤壁之战》中表达爱与和平”的理念。他说这是他对古代战爭的新感悟，是经过二十年沉淀才得到的理解。您对此怎么看？”
听到“爱与和平”这四个字，吴忧的脸上闪过一丝难以掩饰的笑意。他努力想保持严肃，但嘴角还是不由自主地扬了起来。
看到记者们困惑的表情，吴忧终於忍不住，笑出了声。
“抱歉。”他摆摆手，但笑意未减，“我只是————只是觉得这个说法太有意思了。”
他收敛笑容，正色道：“我不知道吴白鸽导演到底了不了解真正的赤壁之战。让我们来回顾一下基本史实：赤壁之战发生在公元208年，对战双方分別是曹魏政权和孙刘联军。曹军的实际兵力在二十万人以上，號称八十万；孙刘联军的总兵力约五万人。这场战役的伤亡人数超过十五万。”
吴忧顿了顿，让这些数字在记者心中沉淀。
“这场战役直接奠定了魏蜀吴三国鼎立的基础，改变了华国歷史的走向。它是一场决定国运的战略决战，双方投入了所有的政治、军事、经济资源，是你死我活的殊死搏斗。”
他的语气变得严肃：“在这样一场国运之战面前谈爱与和平”，就像在诺曼第登陆战中谈宽容与理解”，在史达林格勒保卫战中谈友爱与互助”。不是说这些理念不对，而是它们完全放错了地方，用错了语境。”
吴忧看著台下若有所思的记者们，继续道：“如果吴白鸽导演真的想在电影中表达爱与和平”，他应该去拍墨子止楚攻宋，或者拍任何一场可以避免的，非必要的战爭。但赤壁之战不是这样的战爭，它是歷史的必然，是时代的选择，是各方势力在特定歷史条件下无法调和的衝突。在这种衝突中寻找爱与和平”，要么是对歷史的无知，要么是对电影的误解。”
採访持续了整整四十分钟，比原定的半小时多了十分钟。但记者们显然意犹未尽，当吴忧表示今天到此为止时，还有不少人举手想要提问。
“各位，今天就到这里吧。”吴忧微笑道，“我公司里还有工作要处理。如果大家还有问题，可以通过正常渠道联繫我的团队。谢谢大家。”
在助理和保安的护送下，吴忧离开会议室。
记者们则迅速收拾设备，一边往外走一边兴奋地討论著刚才的採访內容。他们知道，今天吴忧说的每一句话，都足以成为明天的头条新闻。
吴白鸽知道吴忧肯定会有回应言论，但当助理把新鲜出炉的报纸送到他房间时，他看到头版头条的標题，眼前一黑。
《吴忧直言：赤壁之战谈“爱与和平”是对歷史的无知》
《香江电影衰落是歷史必然？吴忧从歷史经济文化角度深度剖析》
《吴白鸽被指不懂歷史，〈赤壁之战〉项目岌岌可危》
吴白鸽颤抖著手翻开报纸，越看脸色越白。吴忧的那些话，像一把把刀子，精准地刺中了他的要害。
他知道，自己的《赤壁之战》，可能真的要黄了。
忧幻视觉楼前，已经聚集了数十家媒体的记者。长枪短炮架了一排，保安不得不出来维持秩序。
吴忧的车刚到楼下，记者们就一拥而上。
“吴导，吴白鸽导演回应了您的批评，说您狂妄自大，看不懂他的电影，您有什么想说的吗？”
“吴导，您是否认为自己的言论过於激烈，不尊重前辈？”
“吴导，香江多位导演都对您的言论表示不满，您是否对香江电影有偏见？”
问题一个接一个，像连珠炮一样砸过来。
吴忧推开车门，却没有立即回答。他看了看周围密密麻麻的记者，又抬头看了看忧幻视觉所在的楼层，忽然笑了。
“各位记者朋友，今天来了不少人啊。”他的声音平静，“咱们別在太阳底下站著了，有什么问题，到会议室里慢慢聊吧。
72
说完，他对身边的助理说了几句。助理点点头，转身对记者们说：“请大家跟我来，我们在三楼会议室安排了採访。”
记者们面面相覷，但很快反应过来，跟著助理进了写字楼。
三楼会议室已经布置好了。讲台、话筒、座椅，一应俱全。忧幻视觉的工作人员给每位记者发了矿泉水，安排大家有序入座。
吴忧几分钟后走进来，没有坐，而是直接站到了讲台前。他今天穿得很简单，白色衬衫，深色裤子，但往那儿一站，整个会议室的气场就不一样了。
“今天记者朋友来了不少，有內地的，有香江的，还有日本的。”吴忧扫视了一圈，微笑道，“我知道大家最关心什么问题。这样吧，我给大家半小时时间，大家可以隨便提问，我知无不言。至於能不能採用，怎么报导，那就是各位自己的事情了。
话音刚落，几乎所有人都举起了手。
吴忧点了第一排的一位女记者。
“吴导您好，我是《南方娱乐周刊》的记者。”女记者站起来，“我们採访了杜琪峯导演和其他几位香江导演、编剧，他们对您在机场的言论都表达了不满。杜导特別提到您对香江电影缺乏应有的尊重。对此您怎么看？”
吴忧点了点头，没有立即回答。他在讲台上渡了几步，似乎在组织语言。
“我知道，今天大家过来，主要都是想问类似的问题。”他停下脚步，面向记者们，“那我就集中回应一下吧。”
会议室里安静下来，只有摄像机和照相机工作的轻微声响。
“我给大家说一说歷史吧。”吴忧开口，声音清晰而平稳，“就说香江电影史。歷史是什么？是人们对过去人物和事件的记录，也是事物发展规律的体现。在我看来，香江电影的衰落，不是某个人或某些人的责任，而是一种歷史的必然，是不可逆转的趋势。”
此言一出，台下一片譁然。记者们交换著惊讶的眼神，谁也没想到吴忧会这么直接，这么绝对。
吴忧抬手压了压，示意大家安静。
“我们可以回顾一下，香江电影最辉煌的时代是在五十年代到八十年代。那时候，香江电影为什么能在东南亚有那么大的影响力？”他提出问题，然后自问自答，“有人说是因为动作巨星，有人说是因为电影质量出色。这些话都有道理，但都没有说到本质。”
他走到讲台一侧，手轻轻搭在讲台上。
“从歷史规律来讲，香江电影在东南亚的影响力，首先源於香江的经济龙头作用。在那个时代，在整个东南亚地区，香江的经济影响力和辐射能力是无可比擬的。东南亚各国对香江都有一种嚮往，嚮往它的繁华，它的自由，它的现代化。这种嚮往，自然会延伸到香江的电影上。”
记者们开始认真记录。这个角度，他们之前確实没怎么想过。
“第二个原因，是观眾基础。”吴忧继续道，“五十年代到八十年代，东南亚的第一代和一代半华侨，是香江电影的主力观眾。他们在语言、文化、情感上与香江有天然的联繫，他们追捧香江电影，並且带动了更多的本地居民成为香江电影的观眾。”
“但是，”吴忧话锋一转，“隨著这一代华侨逐渐老去，新一代的华侨后代成为观影主力。这些年轻人生长在本地，对香江没有父辈那种特殊情感，甚至因为语言问题，他们更倾向於观看欧美电影。所以，香江电影逐渐失去东南亚市场，是不可避免的歷史进程。”
台下的记者们有些傻眼。他们原本以为吴忧会情绪化地反击，会批评某个导演或某种现象，没想到人家直接从歷史规律、经济发展、观眾代际更替的角度分析问题。这让他们怎么添油加醋？怎么製造衝突？
吴忧喝了口水，继续说道：“刚才我说的是客观歷史规律，是个人无法改变的大趋势。下面，我再说说香江电影的主观问题，也就是香江电影人自己对行业衰落应该承担的责任。”
记者们再次打起精神。
“早在上世纪九十年代，当台湾市场不再追捧香江电影的时候，香江电影人就已经意识到行业开始走下坡路了。”吴忧的语气变得严肃，“但是面对这种情况，他们並没有积极自救，没有认真分析失去市场的真正原因，更没有正面对抗好莱坞的勇气。他们选择了最容易的路，四处化缘。”
“2001年坎城电影节期间的香江之夜”，就是这个思路的集中体现。”吴忧提到这个很多记者都知道的事件，“香江电影人希望通过展示自己的国际化”，吸引欧美资本的投资。但结果呢？欧美资本並不买帐。在寻求欧美资本无果后，他们又把目光转向內地。”
吴忧顿了顿，目光扫过在场的一些香江记者。
“来到內地后，香江电影人並没有吸取教训。相反，他们把在香江时期的一些陋习也带了过来。看到张一谋导演的《英雄》大获成功，这些导演就像以前在香江时那样，开始跟风拍摄同类题材。如果不加以限制，他们会把一个热门题材拍到烂、拍到臭、拍到观眾彻底厌烦为止。”
这话说得相当直接，几个香江记者的脸色变得不太好看。
“香江有些导演特別喜欢头脑风暴”，创作隨意性很强。”吴忧举了个例子，“我听说《古惑仔》系列，有的片子七八天就拍完了。还有些导演、演员同时轧几部戏，今天在这个剧组，明天在那个剧组。这些行为不仅没有被批评，反而被拿来宣传，用来证明自己是天才”。”
他摇了摇头：“但我认为，这根本不符合电影创作的基本规律。当然，我不否认灵感迸发的可能性，有些导演可能在很短时间內拍出一部经典作品。但这绝对不应该成为一种常態，更不应该被推崇。所谓的飞纸仔”更是行业不健康的集中体现。”
吴忧回到讲台中央，双手撑在讲台上，身体微微前倾。
“一个行业，拥有了这么多痼疾，它的没落自然不可避免。这不是某个人能改变的，这是整个行业生態的问题。香江电影如果想要重生，需要的不是怀念过去的辉煌，不是指责別人的批评，而是深刻的自我反思和彻底的改革。”
说完这番话，吴忧直起身，对记者们说：“关於香江电影，我今天就说这些。记者朋友们可以继续提问了，和上面类似的问题就不必再问了。”
会议室里沉默了几秒钟，然后几乎所有人都再次举起了手。
吴忧点了另一名记者。
“吴导，我是《东方日报》的记者。”一个戴眼镜的男记者站起来，“吴白鸽导演在回应中特別提到，他將在《赤壁之战》中表达爱与和平”的理念。他说这是他对古代战爭的新感悟，是经过二十年沉淀才得到的理解。您对此怎么看？”
听到“爱与和平”这四个字，吴忧的脸上闪过一丝难以掩饰的笑意。他努力想保持严肃，但嘴角还是不由自主地扬了起来。
看到记者们困惑的表情，吴忧终於忍不住，笑出了声。
“抱歉。”他摆摆手，但笑意未减，“我只是————只是觉得这个说法太有意思了。”
他收敛笑容，正色道：“我不知道吴白鸽导演到底了不了解真正的赤壁之战。让我们来回顾一下基本史实：赤壁之战发生在公元208年，对战双方分別是曹魏政权和孙刘联军。曹军的实际兵力在二十万人以上，號称八十万；孙刘联军的总兵力约五万人。这场战役的伤亡人数超过十五万。”
吴忧顿了顿，让这些数字在记者心中沉淀。
“这场战役直接奠定了魏蜀吴三国鼎立的基础，改变了华国歷史的走向。它是一场决定国运的战略决战，双方投入了所有的政治、军事、经济资源，是你死我活的殊死搏斗。”
他的语气变得严肃：“在这样一场国运之战面前谈爱与和平”，就像在诺曼第登陆战中谈宽容与理解”，在史达林格勒保卫战中谈友爱与互助”。不是说这些理念不对，而是它们完全放错了地方，用错了语境。”
吴忧看著台下若有所思的记者们，继续道：“如果吴白鸽导演真的想在电影中表达爱与和平”，他应该去拍墨子止楚攻宋，或者拍任何一场可以避免的，非必要的战爭。但赤壁之战不是这样的战爭，它是歷史的必然，是时代的选择，是各方势力在特定歷史条件下无法调和的衝突。在这种衝突中寻找爱与和平”，要么是对歷史的无知，要么是对电影的误解。”
採访持续了整整四十分钟，比原定的半小时多了十分钟。但记者们显然意犹未尽，当吴忧表示今天到此为止时，还有不少人举手想要提问。
“各位，今天就到这里吧。”吴忧微笑道，“我公司里还有工作要处理。如果大家还有问题，可以通过正常渠道联繫我的团队。谢谢大家。”
在助理和保安的护送下，吴忧离开会议室。
记者们则迅速收拾设备，一边往外走一边兴奋地討论著刚才的採访內容。他们知道，今天吴忧说的每一句话，都足以成为明天的头条新闻。
吴白鸽知道吴忧肯定会有回应言论，但当助理把新鲜出炉的报纸送到他房间时，他看到头版头条的標题，眼前一黑。
《吴忧直言：赤壁之战谈“爱与和平”是对歷史的无知》
《香江电影衰落是歷史必然？吴忧从歷史经济文化角度深度剖析》
《吴白鸽被指不懂歷史，〈赤壁之战〉项目岌岌可危》
吴白鸽颤抖著手翻开报纸，越看脸色越白。吴忧的那些话，像一把把刀子，精准地刺中了他的要害。
他知道，自己的《赤壁之战》，可能真的要黄了。