第848章 动画人才的培养
第848章 动画人才的培养
外面的作画区重新忙碌起来。
铅笔摩擦纸张的沙沙声隔著门板听不真切，但那种焦躁感已经消散。
社长办公室的门关上，隔绝了外面的动静。
山浦荣二从柜子里拿出两个马克杯，倒了两杯速溶咖啡。
日升的待客之道一向务实。
中山拓也接过杯子，没喝，放在茶几上。
“山浦社长，最近业界的气氛不错。”中山拓也往沙发靠背上一靠，双腿交叠，“《eva》的录像带卖疯了，连带著深夜档的gg费都在涨。外面那些同行，是不是觉得动画的黄金时代又回来了？”
山浦荣二在对面坐下，搓了搓手。
“表面上看著热闹。”山浦荣二嘆了口气，“gainax这次是赚到钱了，但那是个例。
大多数製作公司还是老样子，靠著电视台那点微薄的製作费度日。像我们这种有自己ip的还算好，那些纯代工的，日子一天比一天难过。”
中山拓也点点头。
“这就很有意思了。市场在膨胀，干活的人却吃不饱。”中山拓也手指在膝盖上点了点，“从昭和最后两年算起，到现在，单张原画的价格涨过吗？”
山浦荣二苦笑。
“没降就算谢天谢地了。泡沫破裂这几年，电视台砍预算，赞助商缩减开支。能维持原价，已经是製作公司在硬撑。”
中山拓也拋出更尖锐的问题。
“一般动画製作外包发下来的活，中间过了几手？”
山浦荣二沉默了一下，报出一个数字。
“至少两手。多的时候三手。製作委员会把企划给总承包，总承包分给二级工作室，二级再往下派给那些几个人组成的小作坊，最后落到自由原画师手里。”
“层层扒皮。”中山拓也总结，“等钱到了真正拿笔画画的人手里，连买碗好点的拉麵都费劲。底层画师吃不到ip授权的一点红利。一部作品卖了几十亿的玩具，画师拿的还是那几千日元的计件工资。长此以往，谁还来画动画？”
山浦荣二无话可说。
这是整个日本动画业界的顽疾。
“1989年宫崎勤事件之后，社会对御宅族和二次元產业的偏见有多大，您比我清楚。”中山拓也继续剖析，“新人流入断崖式下跌。好不容易熬过那几年，又撞上经济大衰退。年轻人进这行，图什么？靠一腔热血能撑几年？”
“世嘉和日升都是商业公司。”中山拓也把话挑明。
“商业公司讲究投资回报率，控制成本是本分。但有一个底线—业务不能断层。”
中山拓也视线落在墙上那张歷代高达的海报上。
“富野监督是天才，高桥监督也是。但他们这一代人，精力和產能已经到顶了，甚至在走下坡路。不可能指望他们一直维持高强度的產出。未来的高达，未来的机甲动画，要靠现在这批拿低保的年轻人来挑大樑。”
山浦荣二坐直了身体。
“中山专务的意思是？”
“日升以后的动画项目，包括世嘉这边委託给日升的其他ip改编。”中山拓也提出要求，“在製作组织和外包运行上，做个规矩。最多只允许一层外包。”
山浦荣二愣住了。
“只做一层？那產能怎么消化？日升本部的画师数量根本吃不下那么大的工作量。”
“直接对接底层工作室，把中间商的差价让出来，贴到画师的单价上。”中山拓也给出解决方案，“世嘉会给日升提供一笔专项资金，用於优化外包管理系统。把那些有潜力、有產能的小作坊直接纳入日升的直属外包名录。砍掉二传手三传手。钱给到位了，產能自然就上来了。”
这招釜底抽薪，直接动了业界外包中介的奶酪。
但世嘉有钱，日升有活，硬推下去，没人敢说什么。
这样一来，世嘉系的动画作品作画质量天然就可以高出一档。
解决温饱只是第一步。
中山拓也的话题转向了更远的未来。
“除了钱，代际培养必须提上日程。不仅是画师，还有摄影、上色这些后期岗位。”
中山拓也端起那杯速溶咖啡，喝了一口，眉头微不可察地皱了一下。
“电脑绘製和3d动画的趋势，已经很明朗了。”
山浦荣二对这个话题並不陌生。
日升內部也討论过引入计算机辅助製作，但高昂的硬体成本和软体授权费，让財务部门连连摇头。
“赛璐珞的质感，目前电脑確实比不了。”中山拓也给出客观评价，“那种手绘的温度和线条的张力，是日本动画的灵魂。但远景、大场面的背景、复杂的机械运动，完全可以开始尝试交给计算机来处理了。”
他指出痛点。
“中割环节，现在百分之百靠人工。这就导致外包公司必须维持庞大的廉价劳动力。
但那些小作坊，连台像样的传真机都买不起，更別提配置图形工作站了。他们跟不上这波电子化风潮是註定的。”
“就像很多老一辈动画人，连滑鼠都握不惯，更別提用数位板画图了。”
“所以，必须由年轻人来完成这种跨越。”中山拓也敲定方向，“在纸质流程向电子流程转换的过程中，保持作画质量和表现力。这需要有跨界思维的技术人员来带头。”
“日升在这方面有著得天独厚的优势。”
“日升最擅长什么？”中山拓也自问自答，“机械设定。高达、战舰、人工造物。这些东西，恰恰是3d化和数位化初期，最容易掩盖技术瑕疵、凸显质感的內容。”
“早期的3d技术做人物面部表情会显得僵硬，但做稜角分明的机甲，却能呈现出极强的金属质感和立体感。”
“世嘉在3d游戏开发上，这几年踩了不少坑，也攒下了不少底子。”中山拓也拋出合作方案，“从《vr战士》到现在的《高达战场进化》，多边形建模、光影渲染，世嘉有一整套成熟的技术储备。我们可以搞一个交流平台。”
他描述著那个场景。
“日升的原画师去世嘉，教我们的游戏美工怎么把动作设计得更有张力，怎么在有限的帧数里表现出力量感。世嘉的程式设计师和3d建模师来日升，教你们的年轻人怎么用软体建构复杂的机械模型，怎么用电脑做光影特效。”
外面的作画区重新忙碌起来。
铅笔摩擦纸张的沙沙声隔著门板听不真切，但那种焦躁感已经消散。
社长办公室的门关上，隔绝了外面的动静。
山浦荣二从柜子里拿出两个马克杯，倒了两杯速溶咖啡。
日升的待客之道一向务实。
中山拓也接过杯子，没喝，放在茶几上。
“山浦社长，最近业界的气氛不错。”中山拓也往沙发靠背上一靠，双腿交叠，“《eva》的录像带卖疯了，连带著深夜档的gg费都在涨。外面那些同行，是不是觉得动画的黄金时代又回来了？”
山浦荣二在对面坐下，搓了搓手。
“表面上看著热闹。”山浦荣二嘆了口气，“gainax这次是赚到钱了，但那是个例。
大多数製作公司还是老样子，靠著电视台那点微薄的製作费度日。像我们这种有自己ip的还算好，那些纯代工的，日子一天比一天难过。”
中山拓也点点头。
“这就很有意思了。市场在膨胀，干活的人却吃不饱。”中山拓也手指在膝盖上点了点，“从昭和最后两年算起，到现在，单张原画的价格涨过吗？”
山浦荣二苦笑。
“没降就算谢天谢地了。泡沫破裂这几年，电视台砍预算，赞助商缩减开支。能维持原价，已经是製作公司在硬撑。”
中山拓也拋出更尖锐的问题。
“一般动画製作外包发下来的活，中间过了几手？”
山浦荣二沉默了一下，报出一个数字。
“至少两手。多的时候三手。製作委员会把企划给总承包，总承包分给二级工作室，二级再往下派给那些几个人组成的小作坊，最后落到自由原画师手里。”
“层层扒皮。”中山拓也总结，“等钱到了真正拿笔画画的人手里，连买碗好点的拉麵都费劲。底层画师吃不到ip授权的一点红利。一部作品卖了几十亿的玩具，画师拿的还是那几千日元的计件工资。长此以往，谁还来画动画？”
山浦荣二无话可说。
这是整个日本动画业界的顽疾。
“1989年宫崎勤事件之后，社会对御宅族和二次元產业的偏见有多大，您比我清楚。”中山拓也继续剖析，“新人流入断崖式下跌。好不容易熬过那几年，又撞上经济大衰退。年轻人进这行，图什么？靠一腔热血能撑几年？”
“世嘉和日升都是商业公司。”中山拓也把话挑明。
“商业公司讲究投资回报率，控制成本是本分。但有一个底线—业务不能断层。”
中山拓也视线落在墙上那张歷代高达的海报上。
“富野监督是天才，高桥监督也是。但他们这一代人，精力和產能已经到顶了，甚至在走下坡路。不可能指望他们一直维持高强度的產出。未来的高达，未来的机甲动画，要靠现在这批拿低保的年轻人来挑大樑。”
山浦荣二坐直了身体。
“中山专务的意思是？”
“日升以后的动画项目，包括世嘉这边委託给日升的其他ip改编。”中山拓也提出要求，“在製作组织和外包运行上，做个规矩。最多只允许一层外包。”
山浦荣二愣住了。
“只做一层？那產能怎么消化？日升本部的画师数量根本吃不下那么大的工作量。”
“直接对接底层工作室，把中间商的差价让出来，贴到画师的单价上。”中山拓也给出解决方案，“世嘉会给日升提供一笔专项资金，用於优化外包管理系统。把那些有潜力、有產能的小作坊直接纳入日升的直属外包名录。砍掉二传手三传手。钱给到位了，產能自然就上来了。”
这招釜底抽薪，直接动了业界外包中介的奶酪。
但世嘉有钱，日升有活，硬推下去，没人敢说什么。
这样一来，世嘉系的动画作品作画质量天然就可以高出一档。
解决温饱只是第一步。
中山拓也的话题转向了更远的未来。
“除了钱，代际培养必须提上日程。不仅是画师，还有摄影、上色这些后期岗位。”
中山拓也端起那杯速溶咖啡，喝了一口，眉头微不可察地皱了一下。
“电脑绘製和3d动画的趋势，已经很明朗了。”
山浦荣二对这个话题並不陌生。
日升內部也討论过引入计算机辅助製作，但高昂的硬体成本和软体授权费，让財务部门连连摇头。
“赛璐珞的质感，目前电脑確实比不了。”中山拓也给出客观评价，“那种手绘的温度和线条的张力，是日本动画的灵魂。但远景、大场面的背景、复杂的机械运动，完全可以开始尝试交给计算机来处理了。”
他指出痛点。
“中割环节，现在百分之百靠人工。这就导致外包公司必须维持庞大的廉价劳动力。
但那些小作坊，连台像样的传真机都买不起，更別提配置图形工作站了。他们跟不上这波电子化风潮是註定的。”
“就像很多老一辈动画人，连滑鼠都握不惯，更別提用数位板画图了。”
“所以，必须由年轻人来完成这种跨越。”中山拓也敲定方向，“在纸质流程向电子流程转换的过程中，保持作画质量和表现力。这需要有跨界思维的技术人员来带头。”
“日升在这方面有著得天独厚的优势。”
“日升最擅长什么？”中山拓也自问自答，“机械设定。高达、战舰、人工造物。这些东西，恰恰是3d化和数位化初期，最容易掩盖技术瑕疵、凸显质感的內容。”
“早期的3d技术做人物面部表情会显得僵硬，但做稜角分明的机甲，却能呈现出极强的金属质感和立体感。”
“世嘉在3d游戏开发上，这几年踩了不少坑，也攒下了不少底子。”中山拓也拋出合作方案，“从《vr战士》到现在的《高达战场进化》，多边形建模、光影渲染，世嘉有一整套成熟的技术储备。我们可以搞一个交流平台。”
他描述著那个场景。
“日升的原画师去世嘉，教我们的游戏美工怎么把动作设计得更有张力，怎么在有限的帧数里表现出力量感。世嘉的程式设计师和3d建模师来日升，教你们的年轻人怎么用软体建构复杂的机械模型，怎么用电脑做光影特效。”