第1028章 痒
第1028章 痒
回到现场。
台下的掌声还没完全平息，马丁·克洛伊坐在位子上，也在鼓掌，不是象徵性的，是下意识的。
那段pv结束之后，他的两只手自己就拍上了，等他反应过来的时候，已经拍了得有十好几下。
然后他停了。
主要是旁边的皮埃尔看了他一眼，这让马丁感觉有点那啥，毕竟之前他还嘲讽来著。
把手放回膝盖上，马丁的表情很平静，但脑子里的东西翻得厉害。
外行看热闹，內行看门道。
这话放在任何行业都適用，放在游戏行业尤其適用。
因为游戏这个东西，玩家看到的是最终呈现出来的那一层皮，开发者却能看到的是皮底下的骨架。
玩家看的是情绪。
汴京的压抑，临安的鲜活，宗泽三呼过河的悲壮。
这些东西他也感受到了，只不过，感受的不太深，毕竟他不懂华夏歷史，但正因为不懂，所以他可以把注意力放到很多细节上去。
职业病。没办法。
先说好的。
敘事手法很聪明。
用一个货郎串起整个城市的面貌，不用旁白，不用字幕卡，所有的信息都藏在环境里让玩家自己去读。
这个思路本身不新鲜，《刺客信条2》开场那段佛罗伦斯的街头跑酷就是这么干的，但星辰这版的执行方式不一样。
它用了一个更低的视角起手，巷子里那段腰部机位的跟拍，把观眾的视野压在一个很窄的范围內，然后走出巷口的瞬间释放。
这个节奏感是对的。
货郎这个主角设定也挺有意思。
不是將军，不是侠客，是个走街串巷卖针头线脑的小贩。
但扁担绊马那一下，手上的活太乾净了，训练痕跡明显。
这个反差做得不生硬，因为前面铺了足够的日常感，叫卖、避让金兵、巷子里的青苔，这些“日常”堆够了之后，突然来一手，反差才有劲。
然后说问题。
货郎绊马之后翻身上墙那段，接了一个第一人称的跑酷。
马丁把这段在脑子里逐帧过了一遍，很快就做出了判断，这一套动作跑酷，不对。
不是说动作不好看。
恰恰相反，太好看了。
翻墙的动作流畅得过分，手搭墙沿、借力翻转、落地缓衝，整套动作一气呵成，但问题就出在这个“精心”上。
这是动捕+手k的出来的动画。
而且是专门为这个场景做的动捕+手k，一开始马丁还有点不太敢下判断，因为这个玩意成本有点高。
需要先在现实中，搭出来这么一个和游戏一样的模块，然后再让动捕演员上，最后再用手k，搞出细节。
好是好，但你不可能在一个开放世界游戏里，给每一面墙、每一个屋檐都做专属动画。
实际游戏里一定是模块化的动作系统，根据墙的高度、角度、材质自动匹配对应的攀爬动画。
这套系统现在显然还没就位，而且从角色的步行姿態，跳跃姿態来看，这部分改善的空间很大。
第二个问题，远景。
货郎走出巷口那个镜头拉开的瞬间，马丁注意到了街道两侧建筑的布局。
镜头跟著主角头转动的几个细节都很不错，但视线往远处推，大概三十米开外，建筑的排列就开始出现规律性了。
不是复製粘贴那么粗暴，但模块化的痕跡很明显。
几栋建筑的屋脊线高度太接近，进深太一致。
这在pv里不算大问题，因为镜头运动的速度和构图会帮你遮，观眾的注意力被引导在近处的细节上，没人会去数远处第七栋房子和第三栋房子的窗户是不是一样的。
但如果是实际游戏呢？
玩家操控角色站在屋顶上，360度自由转镜头的时候呢？
这个问题在每一代《刺客信条》里都存在。
马丁太清楚了，《起源》做亚歷山大港的时候，他自己就跟关卡设计师吵过这个事。
程序化生成的建筑群在远景观感上永远比不过手工摆放，但手工摆放的工作量又太大0
最后《起源》的解决方案是分区，核心区域手工，外围区域程序化加人工修正。
星辰这边应该也在走类似的路子，只是从pv来看，这个“修正”的工作量还没做完。
第三个问题，也是最让马丁在意的一个。
鸽子飞过汴京全景那个航拍镜头。
画面是漂亮的，构图是讲究的，汴河穿城而过，虹桥横跨，整个城市的体量感出来了。
但马丁现在回想起来，能很明显的感觉到，城市的“密度梯度”不对。
一座真实的古代城市，人口密度从中心向外围是递减的。
靠近核心区域的街道窄、房子挤、店铺密。
往外走，房子之间的间距拉大，开始出现空地、菜园、马厩这些东西。再往外就是城墙，城墙根底下通常是仓库、军营、或者棚户。
pv里的这个汴京，也许是製作组为了追求宏大，密度一直到城墙根，都是差不多的。
就像是把清明上河图复製粘贴，铺满了整个画面。
看起来当然壮观，不过真玩起来，那就是另一回事了，玩家对地图需要辨识度，再加上《刺客信条》这个系列，玩家有大量时间是在屋顶上跑的。
航拍视角几乎等於日常视角。
这个问题不解决，实际游玩的时候会很出戏。
除了这些，pv里也还有很多细节问题，很多甚至都是他在开发游戏中，遇到过的，解过的问题。
说实话，如果没有这些问题，马丁可能现在还没这么激动。
可现在...
就好像，比如你就是一个美术老师。
一个学生交了一幅油画上来，构图大胆，色感极准，光影的处理有自己的想法，整幅画的气质是对的。
但你凑近看，笔触的层次还差点，有些地方顏料堆得太厚，有些地方过渡得太急。
好傢伙，痒啊。
手痒。
那种“我来改三笔就能上一个台阶”的手痒。
甚至比在育碧的时候还痒，因为育碧什么样，他是知道的，但是这个项目是一个新项目。
人嘛..
总是对新工作，新环境有期待.
>
回到现场。
台下的掌声还没完全平息，马丁·克洛伊坐在位子上，也在鼓掌，不是象徵性的，是下意识的。
那段pv结束之后，他的两只手自己就拍上了，等他反应过来的时候，已经拍了得有十好几下。
然后他停了。
主要是旁边的皮埃尔看了他一眼，这让马丁感觉有点那啥，毕竟之前他还嘲讽来著。
把手放回膝盖上，马丁的表情很平静，但脑子里的东西翻得厉害。
外行看热闹，內行看门道。
这话放在任何行业都適用，放在游戏行业尤其適用。
因为游戏这个东西，玩家看到的是最终呈现出来的那一层皮，开发者却能看到的是皮底下的骨架。
玩家看的是情绪。
汴京的压抑，临安的鲜活，宗泽三呼过河的悲壮。
这些东西他也感受到了，只不过，感受的不太深，毕竟他不懂华夏歷史，但正因为不懂，所以他可以把注意力放到很多细节上去。
职业病。没办法。
先说好的。
敘事手法很聪明。
用一个货郎串起整个城市的面貌，不用旁白，不用字幕卡，所有的信息都藏在环境里让玩家自己去读。
这个思路本身不新鲜，《刺客信条2》开场那段佛罗伦斯的街头跑酷就是这么干的，但星辰这版的执行方式不一样。
它用了一个更低的视角起手，巷子里那段腰部机位的跟拍，把观眾的视野压在一个很窄的范围內，然后走出巷口的瞬间释放。
这个节奏感是对的。
货郎这个主角设定也挺有意思。
不是將军，不是侠客，是个走街串巷卖针头线脑的小贩。
但扁担绊马那一下，手上的活太乾净了，训练痕跡明显。
这个反差做得不生硬，因为前面铺了足够的日常感，叫卖、避让金兵、巷子里的青苔，这些“日常”堆够了之后，突然来一手，反差才有劲。
然后说问题。
货郎绊马之后翻身上墙那段，接了一个第一人称的跑酷。
马丁把这段在脑子里逐帧过了一遍，很快就做出了判断，这一套动作跑酷，不对。
不是说动作不好看。
恰恰相反，太好看了。
翻墙的动作流畅得过分，手搭墙沿、借力翻转、落地缓衝，整套动作一气呵成，但问题就出在这个“精心”上。
这是动捕+手k的出来的动画。
而且是专门为这个场景做的动捕+手k，一开始马丁还有点不太敢下判断，因为这个玩意成本有点高。
需要先在现实中，搭出来这么一个和游戏一样的模块，然后再让动捕演员上，最后再用手k，搞出细节。
好是好，但你不可能在一个开放世界游戏里，给每一面墙、每一个屋檐都做专属动画。
实际游戏里一定是模块化的动作系统，根据墙的高度、角度、材质自动匹配对应的攀爬动画。
这套系统现在显然还没就位，而且从角色的步行姿態，跳跃姿態来看，这部分改善的空间很大。
第二个问题，远景。
货郎走出巷口那个镜头拉开的瞬间，马丁注意到了街道两侧建筑的布局。
镜头跟著主角头转动的几个细节都很不错，但视线往远处推，大概三十米开外，建筑的排列就开始出现规律性了。
不是复製粘贴那么粗暴，但模块化的痕跡很明显。
几栋建筑的屋脊线高度太接近，进深太一致。
这在pv里不算大问题，因为镜头运动的速度和构图会帮你遮，观眾的注意力被引导在近处的细节上，没人会去数远处第七栋房子和第三栋房子的窗户是不是一样的。
但如果是实际游戏呢？
玩家操控角色站在屋顶上，360度自由转镜头的时候呢？
这个问题在每一代《刺客信条》里都存在。
马丁太清楚了，《起源》做亚歷山大港的时候，他自己就跟关卡设计师吵过这个事。
程序化生成的建筑群在远景观感上永远比不过手工摆放，但手工摆放的工作量又太大0
最后《起源》的解决方案是分区，核心区域手工，外围区域程序化加人工修正。
星辰这边应该也在走类似的路子，只是从pv来看，这个“修正”的工作量还没做完。
第三个问题，也是最让马丁在意的一个。
鸽子飞过汴京全景那个航拍镜头。
画面是漂亮的，构图是讲究的，汴河穿城而过，虹桥横跨，整个城市的体量感出来了。
但马丁现在回想起来，能很明显的感觉到，城市的“密度梯度”不对。
一座真实的古代城市，人口密度从中心向外围是递减的。
靠近核心区域的街道窄、房子挤、店铺密。
往外走，房子之间的间距拉大，开始出现空地、菜园、马厩这些东西。再往外就是城墙，城墙根底下通常是仓库、军营、或者棚户。
pv里的这个汴京，也许是製作组为了追求宏大，密度一直到城墙根，都是差不多的。
就像是把清明上河图复製粘贴，铺满了整个画面。
看起来当然壮观，不过真玩起来，那就是另一回事了，玩家对地图需要辨识度，再加上《刺客信条》这个系列，玩家有大量时间是在屋顶上跑的。
航拍视角几乎等於日常视角。
这个问题不解决，实际游玩的时候会很出戏。
除了这些，pv里也还有很多细节问题，很多甚至都是他在开发游戏中，遇到过的，解过的问题。
说实话，如果没有这些问题，马丁可能现在还没这么激动。
可现在...
就好像，比如你就是一个美术老师。
一个学生交了一幅油画上来，构图大胆，色感极准，光影的处理有自己的想法，整幅画的气质是对的。
但你凑近看，笔触的层次还差点，有些地方顏料堆得太厚，有些地方过渡得太急。
好傢伙，痒啊。
手痒。
那种“我来改三笔就能上一个台阶”的手痒。
甚至比在育碧的时候还痒，因为育碧什么样，他是知道的，但是这个项目是一个新项目。
人嘛..
总是对新工作，新环境有期待.
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